西有大浴中有大裤衩缸

（图片来历 ：互联网）。大裤

说起来
，衩西荷兰人在修建规划方面真是有大浴缸不乏奇思异想。前几年 ，大裤荷兰修建师雷姆·库哈斯规划的衩西央视大楼在我国备受争议 。现如今  ，有大浴缸2012年下半年竣工的大裤阿姆斯特丹市立博物馆新馆，也因像极“大浴缸”的衩西外形在荷兰国内引起广泛争辩 ，乃至不乏媒体的有大浴缸口诛笔伐。
命运多舛 改建扩建二十余年 。大裤

阿姆斯特丹市立博物馆坐落于阿姆斯特丹市的衩西博物馆广场，毗连阿姆斯特丹音乐厅、有大浴缸荷兰国立博物馆和凡高博物馆 ，大裤保藏9万多件世界上极为重要的衩西现代艺术著作
，首要为风格主义、有大浴缸鲍豪斯修建学派、波普艺术和新印象主义著作 ，包含卡雷尔·阿佩尔所绘的房间，卡济米尔·谢韦里诺维奇·马列维奇的许多画作以及梵高、塞尚的素描和油画等
。

上世纪50年代，为了促进本地的试验艺术 ，并为文明抗议和大众的即兴扮演供给场所 ，阿姆斯特丹市立博物馆进行过一次小规模的扩建，增加了“一翼”。上世纪80年代末 ，博物馆又启动了雄心壮志的改扩建方案 。可是，谁也没有料到这会是一个长年累月的修建项目，规划方案一变再变 ，有关当局推诿扯皮 ，施工日期遥遥无期 ，其间更有两位优异修建师黯然离场。

1990年的初次规划方案比赛中，罗伯特·文丘里打败许多参赛者
，赢得了该项目。1994年，时任当局以该项目超出预算过多为由辞退了文丘里 ，不往后者坚称从未接到过任何官方阐明。1996年，阿尔巴罗·西萨替代文丘里持续这一项目。2000年，市议会决议加速项目第一阶段的进程；4个月后，他们又忽然改变了这一决议，并在2002年辞掉了阿尔巴罗。2004年
，通过对“如安在阿姆斯特丹公园内安顿现代艺术博物馆”的进一步评论
，本瑟姆·克伦威尔终究赢得比赛 ，并启动了这一项目 。8年后的2012年
，阿姆斯特丹市立博物馆新馆“千呼万唤始出来”
。但其1.7亿美元的造价远远超出预算
 ，规划公司也并未对此作出解说。

众口难调 热烈往后遭受批判。

阿姆斯特丹市立博物馆是欧洲战后现代艺术和规划的保藏前锋，其“白盒子”的内部装饰风格从前得到世界范围的推重和仿照。广大的楼梯
，吱呀作响的人字形地板，清闲的气氛 ，时尚艺术混搭着“炫酷” ，阿姆斯特丹市立博物馆一度是荷兰人引以为豪的当地。可是，跟着法国巴黎蓬皮杜文明中心 、西班牙毕尔巴鄂的古根海姆艺术博物馆以及英国伦敦泰特现代艺术馆的相继呈现，荷兰人感到更加激烈的丢失，巴望重振荷兰现代艺术的魅力 。难怪有评论家说，阿姆斯特丹市立博物馆的改扩建便是“一个俗世的妒忌符号”。

“提高旧修建，增加展览空间
，并在地上一层朝向广场的当地开设餐厅和商铺。新馆杰出的房顶像一个巨大树冠，意欲激活广场的西北角。”力求打造又一个地标性修建，新馆的描绘听上去很美 。阿姆斯特丹市立博物馆新馆的首席规划师麦尔思·克伦威尔声称，新馆头顶的“浴缸”是一种技术创新，外立面由增强合成纤维构成，契合空气动力学原理，白色的飞机漆表面增添了博物馆的搪瓷色光泽，也是在向旧馆致意 。当然 ，正如库哈斯不能解说央视大楼外观相同 ，麦尔思也无法向观众解说“大浴缸”的隐喻 。

2012年9月22日  ，荷兰女王贝特丽克斯亲自为新阿姆斯特丹市立博物馆的开馆剪彩 。9月23日，新馆正式对外开放，当天迎来约4500名观赏者 ，令博物馆方面十分满意。荷兰国家电视台NOS这样对新馆进行报导 ：“馆内面积扩展了一倍，馆外也变了 ，像个大浴缸，与陈旧的修建构成鲜明对比。”可是，热烈往后，很快就有批判家刻薄地写道 ：“这是一个拥堵的周末 ，狭隘喧嚣的玻璃大厅 ，或许便是浴缸的排水地点，严峻阻塞了。”这位批判家进一步把这种糟糕的感触比方成“倾听一个小丑演奏的巴赫”
。因其带有支架的房顶，荷兰修建师特雷西· 梅斯亦直陈新馆前庭就像“一个为超级市场专门规划的装货渠道” 。

引发反思 标志性修建也要务实
。

阿姆斯特丹实际上是一个很难承受具有“回绝融入”理念的新修建的城市，但究竟什么是“回绝融入”的修建，究竟难以判别 。有人说 
，日本修建师黑川纪章规划的凡高博物馆是“博物馆广场最碍眼的修建” 。2012年上半年 ，奥地利修建师德鲁甘·梅思尔规划的荷兰“眼”电影学院受到了荷兰人可贵的大方欢迎 ，又成为一个异数。而这全部就发生在阿姆斯特丹市立博物馆新馆竣工之前
，人们简直就要信任这是对待“别具一格”修建的一个情绪改变。可是 ，新馆终究仍是成了一个“回绝融入”的修建。

除却阿姆斯特丹市立博物馆新馆自身
，荷兰人还由此进行了更多的深刻反思。有批判者说  ，10多年来
，阿姆斯特丹市遭受了太多价值昂扬和破坏性的建造，许多建造项目不能按期竣工且目光短浅。人们连带反思了荷兰闻名的博物馆广场 ，以为它规划得很糟糕  ，“不像事前规划好的华盛顿购物中心和柏林的博物馆岛，一切的公共修建都是过后增加的” 。有人对博物馆广场的形象这样描绘道：“离城市首要公园只要3个街区 ，是人们常去的当地 ，抗议者也在此聚会。中心曾有一条马路，不知怎样还挤出了一个停车场和一个超市
。”

更有批判家进一步指出“毕尔巴鄂效应很大程度上是一个神话” 。他们以为，只要弗兰克·盖里(西班牙毕尔巴鄂的古根海姆博物馆的加拿大修建规划师)的修建是不足以改变整个城市的，闪烁的修建很少可以真实让接近区域变得年青，仅是修建规划自身也不能确保观赏人群和资金流入。“可悲的是 ，博物馆
，连同这个城市 ，还在浪费财富去寻求这样的假像。”